Dopo diversi anni di pianificazione, una chiusura per pandemia, una riapertura temporanea e una ristrutturazione da 67,5 milioni di dollari, il National Museum of Women in the Arts di Washington riapre ufficialmente il 21 ottobre, presentando gallerie e spazi per eventi riallestiti, oltre a una facciata esterna nuova di zeccae. Un’ambiziosa mostra, «The Sky’s the Limit», darà il benvenuto ai visitatori del museo. La mostra presenterà più di 30 sculture di grandi dimensioni mai esposte prima e installazioni immersive di 13 artisti viventi, tra cui Rina Banerjee, Shinique Smith e Ursula von Rydingsvard. Per la prima ristrutturazione completa del museo dalla sua apertura nel 1987, l’obiettivo era quello di «ripensare gli spazi espositivi, ma senza modificare l’impronta storica», afferma Susan Fisher Sterling, direttore del museo da oltre 15 anni.

Una cordata di organizzazioni che rappresentano scrittori, artisti dello spettacolo e visivi e altri soggetti impegnati in tematiche di giustizia sociale ha deciso di dedicare la giornata del 2 ottobre per chiedere al Congresso degli Stati Uniti di promulgare una legge che vieti alle aziende di tutelare i diritti d’autore sull’arte creata con elementi significativi di Intelligenza artificiale. La coalizione che promuove l’AI (Artificial Intelligence) Day of Action è composta da sei gruppi (Freelancers Union, United Musicians and Allied Workers, Media Alliance, RootsAction, Open Markets Institute e Fight for the Future). I sei, come riferisce Lia Holland, direttrice della campagna di Fight for the Future, che ha sede in California, hanno chiesto ai propri affiliati e al pubblico di telefonare o inviare un’e-mail ai membri del Congresso statunitense allo scopo di «bloccare la possibilità per le aziende di ottenere la registrazione dei diritti d’autore per i contenuti in gran parte creati mediante l’intelligenza artificiale anziché da artisti». La Giornata d’azione si svolge mentre i funzionari statunitensi stanno valutando se e come regolamentare il materiale generato dall’Intelligenza artificiale.

Il progetto di restauro, riqualificazione, efficienza energetica e valorizzazione, per la realizzazione delle opere e la gestione integrata dei servizi energetici, tecnologici e multimediali del Museo e Real Bosco di Capodimonte, rappresenta il primo caso in Italia di partenariato pubblico-privato, che prevede interventi architettonici ed energetici per lo sviluppo e la riqualificazione museale. Attraverso lo strumento del project financing verranno investiti 45 milioni e 726mila euro, di cui 22,2 milioni di contributo pubblico e 23,5 milioni di contributo privato. L’accordo, siglato con Engie, con la cooperazione del MiC e di Invitalia, garantirà al sito una autonomia energetica (+90% utile al proprio fabbisogno). Da fine settembre 2023 a dicembre 2025 i lavori, coordinati dagli architetti napoletani Corvino+Multari, saranno mirati a realizzare: impianto fotovoltaico; climatizzazione; cablaggio; monitoraggio termo-igronometico; lighting concept; restyling Sala Causa, spazi accoglienza e Terrazza Belvedere con interventi site specific di Mimmo Paladino e di Christiane Löhr.

La casa di famiglia del fotografo e ambientalista Ansel Adams (1902-84) nel quartiere di Sea Cliff a San Francisco è stata messa sul mercato per 5,45 milioni di dollari. È la prima volta che questo immobile viene messo in vendita. Costruita dai genitori di Adams nel 1902 come chalet in stile Arts and Crafts su quelle che allora erano dune remote, la residenza è cresciuta fino a raggiungere l’attuale forma nel 1929, quando l’architetto Alfred Henry Jacobs sotto la direzione di Adams e di sua moglie realizzò un’ala aggiuntiva. La casa ampliata, si legge nell’annuncio di Sotheby’s International Realty, che intermedia la vendita, «divenne la sede residenziale del più famoso fotografo di paesaggi d’America».

Torna oggi, fino al 1 ottobre, il festival itinerante «Romadiffusa». Il programma prevede installazioni e arte pubblica in decine di vicoli del centro storico, la scoperta di parti sconosciute di un anfiteatro sotterraneo, dove verrà eseguito un «concerto segreto», sorprese di opere d’arte in palazzi storici aperti per l’occasione, installazioni originali con musica a Palazzo Braschi e al Museo Napoleonico. Non manca una mostra a sorpresa in un’autorimessa e nella lavanderia di piazza Farnese con workshop di mosaico, ceramica, acquerello, stampa litografica. Performance Art al Museo Barracco con le novità di Grossi Maglioni (Francesca Grossi e Vera Maglioni) con i loro recenti lavori, per un’indagine sulla percezione dei paesaggi. La rassegna è ideata e realizzata da Sara D’Agati e Maddalena Salerno, dell’agenzia creativa Bla Studio.

Si apre il 30 settembre alla Sala Boggian del Museo di Castelvecchio di Verona (fino al 14 gennaio) la mostra «L’arte dell’ingegno. La collezione Clavis e altri tesori», a cura di Antonella Arzone e Valentina Conforti. La mostra rappresenta l’esito di un progetto di ricerca nato dalla collaborazione tra il museo e l’azienda Conforti, produttrice di casseforti e sistemi di sicurezza integrati da più di cento anni a Verona. La collezione, iniziata da Leopoldo Conforti oltre cinquant’anni fa, comprende chiavi, serrature, lucchetti, forzieri, porte e scrigni antichi, coprendo un ampio arco cronologico e geografico, ricostruendo l’evoluzione delle tecniche di lavorazione e degli stili, e diventa un'occasione unica per mostrare anche monete, sigilli e forzieri che fanno parte del patrimonio dei Musei Civici di Verona. Il titolo «L’arte dell’ingegno» gioca sull’ambiguità di significato. L’ingegno infatti è l’intelligenza creativa e pratica, nello specifico applicata alla produzione di oggetti spesso di grande complessità di realizzazione. Ma è anche la terminazione sagomata o a dentelli di una chiave e la parte di un cilindro dove agisce la rotazione per azionare il chiavistello della serratura. Tra gli esemplari più notevoli, le chiavi «a rosone», in cui la solidità e la potenza del metallo sembrano smaterializzarsi nella grazia di un merletto, e le chiavi «a lanterna», dove l’arte del fabbro supera le più alte difficoltà tecniche. Al gotico rinascimentale francese del XIV secolo risale un esemplare di serratura, eccellente per la complessità della scena realizzata con lavorazione a cera persa, poi a sbalzo e a cesello. All’esterno del percorso principale di visita, la grande cassaforte Mazzoni, prodotta a Milano nel 1769, con importanti caratteristiche di tipo estetico e funzionale. Tra le matrici, quelle del Comune di Verona del XII secolo e del 1474 con san Zeno e l’iscrizione «Verona Minor Hierusalem», quattro sigilli del XIII e XIV secolo appartenenti al mondo veronese e quello di un componente della famiglia Scrovegni di Padova, con la caratteristica figura della scrofa. Le chiavi della città di Verona all'epoca del Regno Lombardo-Veneto e un ripostiglio di monete di età scaligera completano le testimonianze dei Musei Civici.